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形成了“隶、楷参半
发表日期:2018-07-17 18:39| 来源 :本站原创 | 点击数:
本文摘要:郑板桥诗、书、画创作以真气、真意、真趣而独步文坛,特出艺林,尤以书法独树一帜构成独具特色的“板桥体”,“六分半书”甲全国。 郑板桥(1693-1765),名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,清代江苏兴化县人。其终身艰难,宦途尤为坎坷。在科举道路上,他

  郑板桥诗、书、画创作以真气、真意、真趣而独步文坛,特出艺林,尤以书法独树一帜构成独具特色的“板桥体”,“六分半书”甲全国。

  郑板桥(1693-1765),名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,清代江苏兴化县人。其终身艰难,宦途尤为坎坷。在科举道路上,他历经康雍乾三朝,18岁康熙四十九年(1710年)中秀才。40岁起头赴金陵乡试,雍正十年(1732年)及第人。乾隆元年(1736年),44岁,经礼部会试中贡士,蒲月加入殿试,中二甲第八十八名进士,于乾隆七年(1742年)50岁时出任山东范县知县,由此步入宦途。乾隆十一年(1746年)调任潍县任知县。他两任“七品官”,为官十余载至乾隆十八年(1753),去官南归,与李鱓、黄慎、汪士慎、李方膺等人鬻画扬州为生,期间他们了解相处或短或少,但诗文酬唱,书画交游,同病相怜,互为益友,被后世称为“扬州八怪”或“扬州画派”。乾隆三十年(1765)郑板桥病逝,享年73岁。

  作为清代中期颇具影响的出名的书法家,郑板桥在艺术上否决墨守陈规,锐意立异,敢于打破“馆阁体”的藩篱,领异标新以“怪”独步书坛,学古而不泥古,在承继的根本上,独辟门路自树一帜,构成了“隶、楷各半,有时杂以行草,亦间以画法行之”。在章法上大小相间,浓淡并用,“乱石铺街”般参差有致。

  郑板桥履历数十年糊口和科举轨制的考验,以及其宦海的失意,孤傲强硬的性格培养了他改革和冲破前人之法的精力,在其艺术创作的过程中表示得极尽描摹,同时也表现着郑板桥书法创作的一个演变过程。从郑板桥18岁所书小楷《秋声赋》可见,他是严酷研习王羲之《黄庭经》书法气概及规范的。36岁在兴化天宁宫肄业读书时所写《四书手写稿》,其书风已起头寻求变化之法。五十岁当前,是郑板桥书体进入不断改进的阶段,出格是他去官复归扬州后的十几年,书法驾轻就熟,无拘无束,“如雪柏风松,挺然而出于风尘之表。”达到了炉火纯青的境地。郑板桥清代诗人蒋士铨曾作诗奖饰曰:“板桥作字如写兰,波磔奇古形翩翩;板桥写兰如作字,秀叶疏花见姿致。下笔别独树一帜,书画不肯常人夸。颓唐偃仰各有志,常人尽笑板桥怪。”现代画家傅抱石评价郑板桥的书法时说:“他的字,是把真、草、隶、篆四书体而以真隶为主的分析起来的一种新书体,并且是用作画的方式去写。这不单在其时是一种斗胆的惊人变化,就是几千年来也从未见过像他如许自我缔造构成一派的。”艺术缔造,贵在立异,新意地点当能反映作者的精力风貌。

  郑板桥独创的“六分半书”给世人留下了深刻的印象,那奇秀雄逸的书法,恰是板桥强硬不驯个性的表示,更是他追求个性解放的吐露。恰是由于如斯,才使得郑板桥的书法具有了“真气、真意、真趣”,如巧夺天工、万千变化的“六分半书”。

  郑板桥在《四子书真迹》序中说:“板桥既无涪翁(黄山谷)之劲拔,又鄙松雪(赵孟頫)之滑熟,徒矜奇异,创立真隶相参之法,而杂以行草,究之师心自用,郑板桥无足观也。”又在《刘柳村册子》中,自述其书体曰:“庄生谓:‘鹏怒而飞,郑板桥其翼若垂天之云’。前人又云:‘草木怒生’。然则万事万物何可无怒耶?板桥书法以汉八分杂入隶行草。经颜鲁公《座位帖》为行款,亦是怒分歧人之意”。由此,表白郑板桥不墨守成规、敢于立异的艺术缔造精力和明显的个性。恰是在这种思惟的指点下,郑板桥高昂攻书,“字学汉魏,崔蔡钟繇;古碑断碣,锐意搜求。”(《郑板桥·署中示舍弟墨》),以雄视古今的大志弘愿,创出了“怒分歧人”的“六分半书”。

  “分书”即隶书,又称为“八分书”。板桥的分书,是以隶掺入行楷,从而使书体介于隶楷之间,且隶多于楷,故而称为“六分半书”,意即减八分之意。再加上他以画兰竹之笔法入书,因此就构成了郑板桥匠心独运、别具一格的独有书体,这种书体被后人称作“板桥体”。板桥创立“六分半书”履历了持久而艰苦的锤炼与摸索,“少工楷书,晚杂篆隶,间以画法”,付出了相当的 (责任编辑:admin)

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